北宋至元为磁州窑盛期，主要产品瓷枕上出现了形态各异的“竹”纹。这些竹子出现在瓷枕不同位置，或独立出现，或与其他意象形成组合，体现出逐渐变化的时代动机。本文梳理此期“竹”形象的传承与变化，剖析其中微妙而细腻的精神所指。

　　金代瓷枕的“竹”形象

　　金代中后期磁州窑观台、冶子、东艾口等主窑场的瓷枕枕面上，出现了三类以“竹”为创作元素的画面。一是谐音画面，如“花烛”，画面是一簇竹叶捧出“花”字（图1），“祝寿”，画面竹叶托底，上书“寿”字。

　　图1“花竹”八角枕

　　图2 竹雀纹腰圆枕

　　图3 折枝花鸟纹如意枕

　　图4“大定二年”枕

　　二是“竹雀图”画面。金代盛世期瓷枕“竹雀图”极常见，寥寥数笔，简单传神，颇具文人画意趣，赵学锋先生认为有宋代“宫廷绘画作品的影子”，如磁州窑博物馆藏竹雀纹腰圆枕，磁州窑艺术馆藏竹雀纹腰圆枕（图2）、八角枕等。此期“竹”并非唯一与鸟雀组合的植物类型，海棠、荔枝、桃花等均有存世，甚至雀鸟站立的枝梢，还能够看出嫩芽枯叶，春秋代序。同时，画面中鸟雀品类繁多，姿态各异，或仰头啁啾，或聚睛虫豸，或回首顾盼，或瑟缩避寒，充满生趣（图3、4）。花鸟图图式为旁逸斜出一折枝，鸟雀立于枝上，中锋拉出长而稳定的细线条，渲染亦用中锋，叶间脉络则用留白的形式，鸟雀较植物更为突出。可见，枕面“竹雀图”应是当时流行的“折枝花鸟”图中的一种类型。

　　图5 竹雀纹虎形枕枕面

　　纽约布鲁克林博物馆一方竹雀纹虎枕值得注意，枕面竹叶交错，构成了类似“平安”的文字形态（图5）。虎形枕是金晚期磁州窑类型新产品，此枕面仍沿袭金代盛期折枝竹雀，但文字状的竹叶折射出一个问题：清雅的折枝花鸟最终落脚在了民间企盼的“竹报平安”上，不具备“平安”意象的其他植物可能将淡出画面。

　　图6 竹纹八角枕

　　三是折枝素竹。故宫博物院藏一方八角枕（图6）枕面仅有素竹，不见鸟雀。在流行种竹、赏竹的金代磁州窑地区，工匠在枕面创作素竹是可能的，也有可能来自爱竹人士定制，但缺少鸟雀的画面并不受大众欢迎，存世量较竹雀图枕要少得多。

　　瓷枕“竹雀”图像溯源

　　金代磁州窑瓷枕“竹雀图”为折枝构图，枝上单只（个别一对）鸟雀，无土地、水云等背景，有时可看到绘制的笔触，与绘画领域的水墨画接近，以下就范式来源进行探讨。

　　中国花鸟画成熟于唐代，朱景玄《唐朝名画录》记载卫宪画“雀竹”为“希代之珍”，边鸾“折枝草木之妙，未之有也”，然并不可就此推断唐代便有折枝竹雀。在较早期竹、雀共生的绘画中，最有代表性的包括黄居寀《山鹧棘雀图》，辽法库叶茂台7号墓《竹雀双兔图》，两幅构图皆全株全景，未脱唐代屏风画、装堂花窠臼。北宋中期，苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》诗中描述：“瘦竹如幽人，幽花如处女，低昂枝上雀，摇荡花间雨，双翎决将起，众叶纷自举”，画以折枝为构成方式，枝头绘制鸟雀，且其中一幅便是竹雀，可惜此期折枝竹雀图未尝传世。

　　图7a碧玉双栖

　　图7b翠篠喧晴

　　图7c 白头高节

　　图7d淇园风暖

　　传世品宋徽宗赵佶水墨《写生珍禽图》中，有四帧竹雀作品（图7a—d），与磁州窑枕折枝花鸟范式接近。北宋末年，城市经济的兴起促进了绘画商品化。《东京梦华录》记载多处市场有固定书画买卖，酒肆茶楼熟食店也常以挂画布置房间。米芾云程坦、崔白、侯封等人的画：“皆能污壁茶坊、酒店，可与周越、仲翼草书同挂”。折枝花鸟画的流行应与此时绘画买卖有关，可以大胆推断，面向市场的绘画作品画面线条必不繁复，以降低绘制时间成本；渲染必较清淡，以降低绘制原料成本；主题之雅俗必为各阶层喜闻乐见——折枝花鸟画是符合上述要求的。

　　图8北宋剔花叶形枕

　　范式一旦确立，必然影响到其他领域。北宋时期，磁州经济发达，且与北京大名府地理位置接近，流行图式传播也不应滞后。至少在北宋后期，磁州窑工匠在枕面上创作的剔花折枝花鸟已非常老道，日本出光美术馆剔花叶形枕，枕面老枝横斜如闪电，上立八哥鸟炯炯有神，为瓷枕中年代较早的折枝花鸟图像（图8），画面如此成熟精彩，必是学习了当时已成熟的绘画图式。

　　随之的战乱（始于1125年）使磁州窑生产出现了低潮，但对工艺传承的影响并不是很大，日本藏“赵家造”款绿釉文字枕上，书“……闻金兵南窜，观路两旁，骨肉满地，可叹……在家千日好，出门一时难，只有作枕少觉心安。余困居寒城半载，同友修枕共二十有余。时在绍兴三年清和望日也”，佐证了金初磁州窑生产情况。金世宗大定五年（1165年）与南宋和谈成功，大定七年设修内司甄官署负责烧制瓷器，磁州窑终于迎来了发展黄金期——此期折枝花鸟大行其道。

　　金代盛期瓷枕上绘制的折枝花鸟图艺术水准如此之高，以章宗为代表的主流文化功不可没。金章宗崇拜北宋文人高雅文化，诗文书画身体力行，上有所好，下必甚焉，从金代诗文可以看出，章宗朝文风工丽，讲究情趣，后赵秉文拉“复古”旗帜反对“尖新”文风，仍以高洁、意境为上，与折枝花鸟画的气质还是吻合的。此外，自金代文宗王庭筠及其弟子赵秉文蛰居磁州一带以来，此地形成了文人聚居区，区域性的文化风格和高度也是磁州窑折枝花鸟图兴盛的重要原因。