戏曲有“套路”，比如越剧，以前有人总结道，“才子佳人相见欢，私定终身后花园，落难公子中状元，奉旨完婚大团圆”。未必每出戏都是“才子佳人”“后花园”“中状元”“大团圆”俱全，却总能切中一二。像《梁山伯与祝英台》当属“才子佳人”，《西厢记》关键在“后花园”，《碧玉簪》里“中状元”，《李娃传》归“大团圆”……

　　这些“套路”的渊源，有些来自文学文本的传承，有原型与母题的意味。有些是在演出过程中适应观众趣味逐渐修订、定型的结果。说到底，戏曲的“套路”其实也是种审美习惯，自有它如此这般的道理。而且，“套路”有时候只是个题材限定，只要诚意足够，也能织出百样花来。

　　“洞房花烛夜”，也算是越剧里比较常见的一种题材和情节。今年迎春时节，来自越剧故乡绍兴的演出策划者们，曾把越剧中部分“洞房花烛夜”集纳为一台演出——“同唱一台戏”《越剧·洞房》。他们的原意，或许是借红烛高烧的喜庆场景烘托迎接新年的气氛。不过，也在无意中用同题的形式展示了越剧“套路”里别有天地的一面。这些折子戏，分别摘自《一缕麻》《花为媒》《盘妻索妻》《狮吼记》《棒打薄情郎》《祥林嫂》《红楼梦》《十一郎》等越剧新老剧目。把这些同主题的段落聚集在一起，才发现多年积攒的剧目已经给这一主题演绎了丰富的故事出来。在这些剧目之外，越剧中有类似折子戏的，至少还有《女驸马》《唐婉》《碧玉簪》等新编或传统剧目。