戛纳国际电影节无疑是近期的文艺盛宴，但遗憾的是，热闹喧嚣的展映单元中却没有中国电影的身影。一时间，国内舆论分外热闹，为国产电影扼腕叹息者有之，对西方电影奖项嗤之以鼻者亦有之，一场场裹挟着火药味的论战此起彼伏。

　　笔者认为，我们不应被欧美电影奖项的牛鼻子牵着走，对于一个电影大国而言，不应在邯郸学步或东施效颦中迷失了自己的前进方向。争论有无作品参展或有无奖项斩获不是最重要的，重要的是以国际大奖评审为契机，我们应思虑中国电影如何“走出去”的问题，这是我们从电影大国迈向电影强国绕不开的历史命题。

　　拿什么内容“走出去”

　　谈论中国电影“走出去”的话题，最紧迫的问题是拿什么内容“走出去”。影视是一种内容叙事的大众文化产品，虽然好电影未必都在讲述好故事，但好故事一般都会撑起一部好电影。在笔者看来，中国电影“走出去”，离不开三个方面的内容支撑。

　　其一，应着力讲述近现代国家和个体“命运史”的故事。环顾顶级电影节中获奖的优秀电影，比如《现代启示录》《出租车司机》《钢琴师》等作品，二战前后国家命运和个体命运碰撞交织的故事令人印象深刻，它们巧妙地将大命运和小命运结合在一起，不可分离。然而，我们国家同样经历过一战和二战，经历过世界反法西斯战争暨抗日战争与解放战争，在深刻表现国家和个体命运休戚相关的作品方面还有待发力，虽然抗战电影铺天盖地，但我们不能只满足于国内的“热闹”，更应追求“走出去”的“风光”。

　　其二，应着力讲述民族特色鲜明的“情感史”的故事。例如，像《楢山节考》《钢琴课》《樱桃的滋味》这样的作品，都围绕个体负载的民族精神符号或集体情感意识而建构故事情节，从一个人的情感史，就能够洞悉一个民族古老的精神密码，而人类相通或共同的精神史和情感史，成为了影片实现全球传播的最大先天优势。我们当下的电影创作缺乏这样高品质的情感故事，一些言情电影不是被资本逻辑蛊惑，就是被消费文化掏空，追求短暂的感性刺激和欲望宣泄，沉迷于快感消费的自娱自乐之中。我们的作品难以从一段情感故事中让人看到一个国家和民族的精神史，那种深刻讲述精神归属或精神剥离秘史的大气之作还不多见。

　　其三，应创新讲述中华优秀传统文化中的经典故事，诸如《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》《阿凡达》等作品，很好地将欧美传统文化的宝贵资源与现代视听媒介相结合，从而实现了优秀传统文化的现代创新传播。中国电影“走出去”，应大力挖掘优质传统文化资源，特别是充满玄妙神幻的神话故事、寓言故事、美丽传说，以及充满面向未来想象的人类学故事，抑或能够为全球化问题，以及人类发展困境提供分忧解难的价值模式。