中国书协2013年最重要的项目：“三名工程”已经开花结果。对于这场史无前例的以当代“名家” 、古代经典“名篇”、精品“名作”为三位一体标识的书法时代大创意，作为参与者，我认为应当从当代史角度予以深深的关注。

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　　中国书法家协会主席张海在当年倡导的以名篇、名家、名作为题的“三名工程”，是基于一个宏大的构思而起的。书法走过了30年辉煌期，今天书法的群众基础非常好，投入者数以百万千万计，每一次国家级的书法大展，投稿数都在3至4万甚至有破过6万的纪录。每一年的书法展览十几个到几十个，如果加上省、市级书法展览，更是不计其数。又加之，如雨后春笋般的“中国书法名城”、“中国书法之乡”的评选，又带动了更多书法爱好者的投入。这样雄厚的群众投入热情，是其他许多文艺家协会连想都不敢去想的。以此为背景，再来看张海主席力推的“三名工程”，就会发现它所具有的战略意义；亦即是说：在大覆盖面的群众书法热潮的大好形势下（比如以全国千人千作书法大展为标志），中国书法家协会作为最高端的书法专业机构，不应该躺在群众热潮中自满自足不思进取，而更应该考虑能否提得出专业的标杆与高度标识。

　　记得大约10年前，张海主席的“书法家应该有代表作”的理论与“当代书法应出大家”的崭新构想，以其敏锐、精确和气势宏大，曾经震动过许多书坛人士并且曾经引起过长时间的热烈讨论。但既已提出“代表作”、“大家”的构想，如果只是停留在号召的层面上而缺少实际的强有力运作，仅仅靠每一个艺术家个人的力量，单兵作战、散兵游勇，即使再有天才，也是无法上攀如此时代高峰的。而从中国书协层面上予以组织推动，发挥整体力量，则必可收事半功倍之效；至于中国书协自身，更可以以此昭告天下，书法的高端刻度应该在哪里？群众普及工作，自有省市县各级书法家协会会主动配合中国书协一起做。但提出时代高度、提出一代大家标准、提出代表作，这些却是地方省市县协会不可能具备的视野与立场还有眼光，而是只有中国书协才能任其责的。

　　“三名工程”的推出、落实，正是这种社会责任与艺术责任的充分体现。具体到操作上，记得曾经有过几种不同建议：一是由专家组指名“三名工程”的作者，二是干脆以书协主席团、理事会作为现成作者。第一种建议很难避免作者有名、也有功力但作品却敷衍塞责的情况，会造成身份是名家、书写是名篇但提交的水平却够不上名作的尴尬。故而在评委讨论时，认定即使是名家作品仍然需要评审以在艺术质量上把关不渗水的意见高度一致。第二种建议以身份划线，而鉴于目前中国国情，主席团理事会成员综合能力肯定强、但却未必个个都是名家，在此以外的创作高手堪称名家的又正不少，如果因身份限制而缺席，同样会使最后提出的书法名作在质量上参差不齐。因此还是要发动群众，通过专家组提名、各省提名的交叉方式，形成一份有分量的名家作者的100多人的提名名单。