在戏剧冲突中感受理想与信念

    观话剧《共产党宣言》全剧，可以发现，该剧的人物关系与《雷雨》颇有神似之处，在亲情、人伦之间设下伏笔、大做文章，但有珠玉在前，这样的结构设置亦不算首创。舞台展现场景两处，邝家老宅和监狱，全剧就在这两个场景中来回转换。值得关注的是，两个场景——13个人物——6个主要人物，融汇在4对主要戏剧冲突中，推动着剧情的进展。

　　——两种“主义”的冲突，即已经被国民党右派曲解的“三民主义”与“共产主义”的冲突，构成了整个戏剧矛盾的主线，暴动—镇压、追捕—掩藏、审讯—坚守、卑鄙—正义……正反相合的情节这条主线中得以一一展开。编剧把这样的冲突集中到了以“邝为”为代表的上世纪20年代“热血青年”的身上：他的迷茫，他的痛苦，他的醒悟，他的选择。选择，是一个重大命题，选择了哪一种“主义”，便选择了所走的道路，成为“哪一种人”。这让观剧者产生“代入感”，在内心叩问：在那样的时代背景下，我会如何选择？

　　——“革命救国”与“实业救国”的冲突，推动了戏剧高潮的迭起。“革命救国”自不必赘述，女主人公便是选择这个，15年的腥风血雨中经受种种考验，人生信条就是写在那本《共产党宣言》扉页的“一切为了我们孩子的未来”。“实业救国”便是其前夫邝兆年的选择。很多人把“邝兆年”这个角色理解为“革命同情者”，其实这不够全面，应该说，邝是一个笃信“实业救国”的知识分子，深信“温和强于暴力”。孰是孰非？剧情作了回答——在当时的社会背景下，“官僚买办”是真正的主人，哪怕是一个警察局的处长，利用公务之便，动动指头便可能让“实业家”们一夜间一无所有，尽管这部分剧情略显夸张和造作，但认知是合理的。戏剧高潮部分，已经被共产主义感化，选择走生母林雨霏道路的邝为，在火海中痛快地打死了仇人沈卓，正喻示了温和的“实业救国”是一条死路，惟有共产党人的暴力革命才能“开辟新天”，虽然，牺牲亦不可避免。