戏剧编剧荒？剧本荒？莫慌！

    剧本荒、编剧荒，似乎是一个老生常谈的话题。但随着戏剧市场的不断增容和扩大，剧本荒的情况在戏剧领域显得尤为严峻。戏剧编剧有多缺？为啥缺？

　　扩大的戏剧市场和短缺的编剧之间，矛盾日益凸显

　　近日，中国剧协进行全国各地的剧本创作和剧作家现状的大型调研活动，发布了《中国剧本创作白皮书》。书中指出，创作机构、院团编剧锐减，编剧人员老化，编剧能力下降……编剧已经成为戏剧发展的瓶颈。这也再一次引起人们对戏剧编剧和戏剧创作生态的关注。

　　专家指出，戏剧剧本荒，早在20多年前就初露端倪。上世纪80年代，中国剧作家集体崛起，他们用立体多元的创作支撑起了中国剧本创作的黄金期。然而，进入90年代，中国剧作家急剧分化，剧本创作开始滑坡，各省市的创作队伍相继进入了萎缩衰退的阶段。

　　据《中国剧本创作白皮书》统计数据显示，青海省目前全省都没有一个专业戏剧编剧，仍活跃的60岁以下的创作人员仅有5人，且都是业余的；广西坚持一线创作、并能达到国家级层面的剧作家就一两个人，而40岁以下，能独立完成大型剧目创作的剧作家基本没有，只有四五名集编、导、演于一身的中青年剧作家坚持从事小戏小品创作；海南省地方剧种琼剧的编剧队伍“溃不成军”，只有海南省琼剧院有1名专业编剧，其余的剧团都没有编剧……

　　而在细分的戏曲、歌剧、音乐剧等领域，剧本荒、编剧荒显得更为严重。国内的地方戏发展不均衡：有的地方剧种已经消亡，有的徘徊在消亡边缘，已经无力创作。在迅速发展的音乐剧领域，缺少好的剧作家和剧本，也成为掣肘。而作为舞台艺术皇冠的歌剧，需要编剧具备音乐、戏剧等多种功底，对之提出了更高的要求。现在大多数歌剧都是有经验的老编剧在操刀，青黄不接的现象十分严重。

　　可以说，扩大的戏剧市场和短缺的编剧之间，矛盾日益凸显。