新华网北京８月２７日电（记者尚昊）上海作家金宇澄日前凭借小说《繁花》斩获第九届茅盾文学奖。这本通篇糅杂沪语的小说，自２０１２年问世以来，在广受中国读者欢迎的同时也引起了文学界不小的反响。

　　这部小说中，金宇澄在两个时空里交替叙事，以沪生、阿宝和小毛三个主人公为线索，辐射出了两个时空里生活在上海滩中的几十个人物。前一个时空中，物质匮乏，稚嫩的男孩小囡经历了成长，却不免梦想的幻灭。后一个时空中，他们却已俨然步步为营的“老江湖”，在流水般的宴席中体味着物欲横流和人间百态。

　　“方言”是人们谈及《繁花》时最常使用的标签，在这部３５万字的作品中，沪语从头至尾，如梅雨一般，从６０年代的少年记忆弥漫到到９０年代的花花世界。与此前海派文学的代表作家张爱玲和王安忆相比，金宇澄的写作接通了更早期的传统文学表达，保留了更浓重的地域特色。

　　“方言叙事不是旁门左道，这是文学的要求，并非所谓的‘通俗化’或者‘接地气’那么简单。”金宇澄说。

　　“《金瓶梅》和《红楼梦》中的语言都不是当时的标准官话。清末民初的小说包括以后的白话小说都主张‘我手写我口’，以方言为依托。”在金宇澄看来，小说使用方言是再正常不过的传统，只不过在当代，随着文化中心的北移以及普通话的全国推行，某些方言如吴方言的创作才沉寂下去，让读者感到陌生。

　　金宇澄认为，小说应重在凸显“人”的特色，作者应该表现“脚踏实地”的语言内容。“写小说远非讲故事这么简单，作家不仅要关注故事的完整性，更需要语言的敏感度，要有文字腔调。”金宇澄说。

　　在金宇澄看来，塑造文学形象最重要的工具是方言，而普通话则更接近于‘人造’的语言。“１９５５年全国文字改革会确定了以北京官话为基本音的普通话，普通话进入字典，成为了‘折中’之后的一个不变的标准。”金宇澄说。

　　金宇澄认为，从文学意义上而言，普通话的稳定性很强，不如自然演变的方言那样富含时代的个性。“传统文学的语境和现在有很大的差异，文学的功能和任务之一，就是保存语境。通过鲜活的方言，作者可以把时代的特殊声音、词汇和句型保存下来，这更有文学时空的识别度。”金宇澄说。