【作者简介】杨剑虹，平原大学师范学院院长，副教授。河南　新乡　453003

　　【内容提要】 互联网的迅速发展，催生了新的文学形态——网络文学。网络文学的出现，影响并改变了文学的存在方式、人们的艺术思维模式与审美习惯。它拥有诸多物质技术优势，但当前创作上和表现上的不尽如人意使其陷于尴尬处境，这种尴尬主要缘于对网络文学特性的模糊认识。网络载体的物质特性使网络文学拥有自由性、开放性、大众性、互生性和超文本性，这使得网络文学可以成为最具活力的文学形态。

　　【关 键 词】网络文学/特性/载体/文学形态

　　1994年国际互联网进入中国大陆，1995年即有了本土的文学网站，“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一批文学网站如雨后春笋，相继问世。新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗，社团及个人文学性网页似“日出江花红胜火”，形成了网络文学“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的壮观局面。

　　网络文学在经历了初始阶段的迅速兴起之后，很快陷于尴尬境地。文本数量巨大，但其代表性作品没能产生强大的冲击力和恒久的艺术魅力；拥有极度自由的空间，但题材极度狭窄，主要集中于情爱题材；拥有无与伦比的技术优势，但作品样式十分单调，绝大部分是传统文学样式的“屏幕化”；虽然标榜自己为“另类文学”，但却乐于对传统文学的“归顺”，许多网络写手背靠网络，买得人气，再出版印刷纸面文学，并以印数作为成功的参照，甚至在创作之初就把出版发行纸面文学作为目标。

　　当前网络文学的尴尬和困惑缘于多方面的制约，比如创作群体的非专业性、创作动机的游戏冲动等等，但根本的还在于对网络文学核心问题认识上的困惑。网络文学与传统文学的内在精神是相同的，但由于载体、制作工具、制作技术和传播途径的不同，网络文学拥有自己独有的特性。

　　一、自由性

　　网络文学借助于物质技术力量突破了传统文学物质和意识方面的束缚，真正实现了“我手写我口，古岂能拘牵”的文学追求。

　　网络文学拥有极度自由的发布渠道。它删除了“投稿——筛选——编辑——出版——发行”等传统文学中间环节的繁文缛节，使文学传播成了物质层面的作者与读者之间的无障碍交流与沟通。任何一位作者，只要把自己的作品往某个网站、论坛或个人主页上一贴，作品即可发表成功，便可以把全球网民作为自己作品的假想受众。

　　网络文学拥有极其自由的创作题材。它在解除了发布渠道物质障碍的同时，也解除了思想意识上的困扰。网络文学的载体是一个虚拟的空间，它可以让网络文学创作者处于“三W”状态，即无身份、无性别、无年龄，可以最大限度地拓展自己的想象力和情感空间。

　　网络文学摆脱了传统文学载体物质和技术上的束缚，拥有极度自由的创作手段。凡是传统文学所能运用的技巧，网络文学都可以运用，除此之外，它还可以采用自己能够想象得到的独有的创作技巧。美国先锋小说作家雪莱·杰克逊于1995年在网上发表了小说《拼缀女孩，或一个现代怪物》，小说一开始，出现在人们面前的是一个达·芬奇风格的女人画像，读者被要求在这幅画像上人体的各个部位，以及平面解剖图式的大脑的各个区域进行点击。每次点击，网页上就会出现故事文本的一个部分，小到单独一句话，大到满满一页纸，而更多的则是提供进一步的链接。读者来回不断地点击企图找出故事叙述的线索，却常常沮丧地发现自己面对的是一个已经阅读过的页面，因而不知道该如何进行下去以及何时是结束。通过这种方式，小说隐喻性地表现了茫茫人海中女主人公寻找自我身份、确立自身价值的艰难与困惑。早在20世纪初，超现实主义代表人之一布勒东就提倡“自动写作法”，即让作家处于半催眠状态，然后记录自己的思想活动，事后不作任何增删修改，把大量文理不通的句子和偶尔出现的比喻拼合在一起。事实证明，在传统文学领域，这些试验难以取得实质性突破。网络文学的工具和技术特性，使其创作者可以自由地运用合适的技巧、采用合适的方式来自由地表达自己的情感和生活体验。

　　网络文学的修改具有相当宽泛的自由度。修改是文学创作过程中不可缺少的“工序”。在传统文学中，作品的修改是一件繁琐的事情。网络文学可以一边创作，一边发表，一边修改。认真的网络文学创作者，一有时间就可以对自己的作品作进一步的思考和修改，使之不断地完善。

　　网络文学的自由性实现了文学的返璞归真，但它所带来的负面影响也是不容忽视的。个人立身行事中弥足珍贵的责任意识，在这里因为缺乏明确的负责对象而突然进入真空状态。在文学的自由得到最大程度张扬之时，文学的尊严也受到了严重的冲击。大量垃圾文学、缺血文学的出现，使得文学的自由性衍生出大量的异质品。随着网络文学的发展，这种无度自由将逐渐受到多方面的制约，其中最主要的制约因素将来自网络文学精英群体对文学精神的回归。