作家刘震云最新长篇《吃瓜时代的儿女们》大胆创新，20万字中前言部分占19.7万字；谈及电影和小说，他直言这是“两个完全不同的动物”

　　文学比生活多出的东西

　　单纯的热点新闻构不成小说，我的小说中有生活的影子，但它更多起细节作用———在生活中发生的这些事太幽默了，我把它搁进去是顺手牵羊，这些“羊”大家熟悉，可能会增加作品的真实感。但真实感并不是最重要的。为什么还要看文学？　一定是看到了文学比生活多的东西。

　　多了什么？　首先是那些在生活中被忽略的东西，比如《我不是潘金莲》里的李雪莲，生活把她抛弃了，生活已经停止了，作者从泥泞里把她拉出来时，生活就重新开始了，就把她的心事从头至尾哽哽咽咽讲了一遍。当全世界的人都不听她说话时，她只有说给牛听，还有我在听，我是那第二头牛。第二层，李雪莲只会讲自己的心事，但这背后的生活哲学她未必能意识到，这些对生活再反思的认识，也是作者从生活重新开始的地方。鲁迅写阿Q、祥林嫂还有闰土，也是站在世界的高度来认识这些人。《红楼梦》跟乾隆口中明珠家的事极大的区别是，曹雪芹通过一个小女子的泪眼来看世界，“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。重要的是，文学主要不是用来讲故事的，而是讲故事背后一层层联系。现实中需要判断一个事物的性质，但文学更多触及的是人性和人的灵魂。

　　继上部长篇小说《我不是潘金莲》后，时隔五年作家刘震云推出了现实主义题材新作　《吃瓜时代的儿女们》。新书首印惊人的90万册，显出长江文艺出版社对作家市场号召力的强大信心。不过，刘震云本人更在意的是，这部作品“在小说结构形式上有创新”。

　　“对作家而言，上一部作品与下一部作品的巨大差异，是个幸福的元素。有别于此前创作，我觉得自己的写作才刚开始。这话不是虚伪，对于写作我刚咂摸出一些新滋味。”刘震云坦言，新书的故事像大海一样，看起来波澜不惊，但下面的涡流和潜流是以前小说里不那么重点呈现的，他期望的阅读效果是幽默背后品出另一重幽默。