当迁徙不再是写作原动力时

　　罗岗指出，中国现代文学的经验为当代文学带来解读视角和写作挑战

　　大家往往会感到当代文学中有一些让人难以理解的现象，今天，我希望能用中国现代文学的经验来做出一种解读。

　　中国现代文学中的特色：叙述从“离开”为起点，迁徙往往是作家生活的一部分

　　当我们重新细读那些耳熟能详的作品时会发现:中国现代文学大都和迁徙有关。

　　以我们熟悉的鲁迅的《故乡》和《祝福》为例。这两部小说不是直接讲述闰土和祥林嫂的故事，而是通过一个叙述者，通过“我”来讲和闰土、和祥林嫂相遇的故事。这个“我”或和闰土在少年时代一起长大，或和祥林嫂在鲁镇一起生活过。但叙述者之所以可以讲一个故事，有一点很重要，就是他必须离开过故乡，然后再重回旧地。只有在这时，故事才能够讲出来，并且在讲述中呈现故事的内涵和复杂性。

　　这是中国现代文学很重要的经验，也构成了它的显著特色：叙述的开始，往往以离开作为起点，这就是和迁徙有关。譬如沈从文，他离开湘西之后，才有可能重新回去描写湘西；也有离开后，再也不回去了，譬如最近因为电影《黄金时代》而成为话题的萧红，她的《呼兰河传》是在香港写的，她一辈子再也没有回到呼兰城。

　　中国现代文学处理的是中国被纳入现代的经验，追求现代必须离开故土，使得中国现代作家总能发现“异地”与“故土”之间的不同。这种差异让他们开始讲一个新的故事，在这个故事中，他们和原来生活世界的关系，不是一种简单的叙述者和叙述对象的关系，他们不是为了写作来体验生活，“迁徙”的经验就是他们生活本身。