宋建明在一个贫困县工作，业余时间坚持文学写作三十余载，近日，他在黄河出版社出版了自己的中短篇小说集《峥嵘旋风岭》。夜深人静，一一读来，颇多感慨，因了基层业余文学写作者的写作。

　　我在2002年7月20日的《文艺报》上，曾经刊发了一篇为基层文学创作者鸣不平的文字—《让沉默的大多数不再沉默》，在那篇文字中，我说：“百年老林中的参天大树，之所以能够长成，离不开相应的生态环境，譬如气候、水分、土壤、肥料等等，而这些，又都与小草、灌木等形成的植被条件是分不开的，没听说过在戈壁滩上会有一棵参天大树孤零零地生存。在文学创作中，也有一个文学创作生态问题，没有大批的基层文学作者形成的文学创作生态，作家与大作家是难以产生的”。

　　这些意见，在今天，用来评价宋建明的写作，也还是有一定道理的。但偏颇、局限之处也非常地明显：我还是更多地以大作家以专业性的文学创作作为价值本位作为价值标杆了。

　　宋建明在自己的小说天地中，把对社会对人生的感受、理解，对象化为其小说世界中的人物种种故事种种，让作为读者的我们，或真切或隔膜、或深刻或肤浅、或紧张或疲弱地进入了一方天地、一道景观，而这一点，在基层业余文学写作者的写作中，又有着某种共同性，值得一说。

　　说真切，这主要体现在了宋建明小说中的细节描写中。按说，细节的鲜活在小说中是最难的，但这恰恰是基层业余作者们所擅长的，宋建明也是这样。你看，他在《疲倦》中写经济困难时期，大煤矿职工食堂的炊事员：“男的，肥头大耳；女的，丰胸肥臀，额头都明浆浆的，摸一把，都能摸下一把油来，很容易让人想到他们皮肤的腻滑程度”。他写马书庆与一般矿工的不同：“沿圈儿摆着的四条沾满了煤泥的条凳……工友们一进来就圪蹴到上面，马书庆则找了块报纸垫住，怯生生坐下来”。细节的鲜活来自于对生活的熟悉，这正是宋建明这样的基层业余文学写作者的长处。

　　说隔膜，这主要体现在了宋建明小说中的情节设置中，不管是《煤尘飞扬》中政治性地写陈祥为了悼念周总理而从井下回到井上，还是《馍女》中人性化地写馍女与高考生的情感纠葛，都不能如他的小说中的细节那样让人感到真切，而是让人感到有如王国维所说的“隔”。这原因在于，情节往往因了作者的理性所设置，而作者的理性，往往为流行的政治话语或文化话语所“规训”所“收编”，并因此丧失了作者在写作中，自身超越现实有限性的“自由”。越是处于基层的文学写作者，越容易有此局限。

　　说深刻，是说读者在作品中，有着对社会与人生新的发现与领悟，这在宋建明的小说中，也常常是通过细节来体现的。还以《疲倦》中写马书庆在食堂及队部会议室一段为例。作者在写了食堂炊事员的肖像之后，写马书庆饭食的不足与难以下咽，写马书庆饭后从食堂到会议室途中在冬天刺骨寒风中的难耐，写他在这途中所听到的高音乐喇叭中的革命歌曲中的万丈豪情，写会议室中专栏及专栏中决心书的新与前述条凳的脏。从而让读者在矿工实际生存状况与政治表象的对比中，看到了其时的荒诞。

　　说肤浅，是说读者在作品中，少有理性的启示与力量，这在宋建明的小说中，常常体现在情节与主题上，其病因或为不能突破时代流行话语的“规训”与“收编”，或为在一个新旧时代的社会转型期，理性资源的不足所导致的理性与感性的落差，这种落差，在新旧时代的社会转型期中的大作家的创作中，也比比皆是，在基层业余文学写作者的写作中则尤甚。

　　说紧张，是说读者在阅读作品中，能够投以充沛的兴趣与情感，反之，则谓之为疲弱。这与作者对作品整体性的艺术把握功力是密不可分的。读宋建明的小说，常常于其中，会有让人眼前一亮或令人心动之处，这来自于作者对社会对人生感受的深刻与具体，但却散落在整体性的让人疲弱之中，我觉得，这主要还是因了作者理性上整体把握作品能力的不足，这种不足也导致了对作者感受的组织不力，导致了作者感受的散漫性存在。

　　中国文学的源头是《诗经》，《诗经》虽后来为文人整理而得以留存，但其本质上，却是先民基于自身生存的率性歌唱。基层业余文学写作者如何回到《诗经》的源头，保有自己的民间立场，构成自己的自身价值，或许是应该给以关注的一个话题吧。