陈蔚文的散文创作

　　感觉之在

　　□韩小蕙

　　陈蔚文给我的印象是向内走的——她的内心与同时代人乃至同代作家相比，呈现出了更加丰满的内容，诸种艺术因子都给她的年龄以及阅历增加了重量；但表现在为人处事上，却是比较封闭的、躲避喧嚣的，甚至于把自己藏起来不愿人们注意到她……这些个性投影到写作上，亦使她的文字呈现出大方向一致的特点，比如：丰富多彩却如小桥流水，鲜花盛开却是暗香袭人，激流涌动却波澜不惊，响遏行云却低调平实，精致典雅却无浮词艳彩，布局精心却了无痕迹，锦口绣心却不动声色……总之，什么都看在眼里而处处生发出感觉，继而变成文学的“字”，背景却是恒定的——永远是“她在丛中笑”。

　　对于散文写作者来说，登顶的路径到底在哪里呢？有人说是语言，有人说是结构，有人说是阅历，有人说是经验，有人说是现实主义，有人说是浪漫主义，有人说是先锋，有人说是魔幻……散文理论家楼肇明先生曾说过，他个人认为“最重要的是感觉”——我以为对于陈蔚文的散文写作来说，正是。

　　读陈蔚文的散文，感觉无处不在：病房、菜场、商店、车站、小街、家，乃至歌曲里、电影里、书里、家具里、镜子里，时时，处处，在在，仿佛只要陈蔚文一低眉、一喟叹、一动心，就能手到笔到，将一篇活色生香的散文擒来！她的文学感觉太好了，似乎一条普通的手绢也能描写成辉煌灿烂的织锦。汪曾祺先生曾形容家乡一位主妇的厨艺：“一根咸菜也能做出山珍海味”，我领悟这句话说的是“感觉的诗性”。陈蔚文的感觉即是诗性的、平凡的流浪汉、拖着大包裹的打工者，新年前热闹的百姓大澡堂，筋疲力尽的地下商业街……就连这些蒙着铅灰色的负面景象，在她笔下也都有了一种镜花水月般的朦胧美。

　　陈蔚文散文的另一大优势是她饱有文学含量的语言。诗性的感觉要有诗性的语言表达出来才能熠熠生辉，基于从青少年时代就打下的良好文学功底，她信手拈来的古典诗词不时营造出“欲将心事付瑶琴”的古意，旁征博引的外国大师名句显示出人类文明的高度，张口就来的一首首歌词将人生的百般况味演绎得恰到好处，一个个影视文学作品中的人物形象代她说出了有点忧郁、有点犹豫、欲言还休的内心独白……

　　读陈蔚文的散文，还有一种草绿花红，两岸猿声，不知不觉之间“轻舟已过万重山”的感觉。她不刻意结构，不刻意用典，不刻意使用生僻的词，也不刻意深刻，不刻意哲学，不刻意诗意……她不像是在作文章，而像是记日记或与朋友家人的诉说。流畅的水，自由的云，不羁的火，生命的舵摆到哪儿文字的桨就跟着划到哪儿，这也是她文章高手的显现，诚如我们的老祖宗早就体悟到“羚羊挂角，无迹可求”(宋·严羽《沧浪诗话》)的高妙，能把文章作到无痕无迹，是进入到一种境界的标志。