中国电影正在引入好莱坞的商业运作，却少有思考和学习美国电影是如何呈现思想高度的。在资本逐利的猛烈“裹挟”之下，我们渐渐习惯了以票房论英雄，可谓产品多、作品少，有赢家、缺行家。由于对于电影思想人文和艺术价值思考缺位，中国电影缺乏真诚，而显得过于“跟风”和热衷“抢钱”，也缺乏真正具有东方韵味的朴素美感

　　中国电影一要往传统文化的深处开掘，二要学习世界性表达和沟通。如果长于将“东方情怀”转化成为“国际语言”，中国电影离真正走向世界也许便不再遥远

　　26年“冲奥”无果，“古装”余热已尽

　　“奥斯卡奖”不是国际电影节奖项，而是一个美国本土电影评奖，只是由于美国电影文化影响了全球电影游戏规则，它也就超越本土性，被视为世界电影“至尊”。为了增强国际性，它设置了“奥斯卡最佳外语片奖”，专门颁给美国本土以外的优秀影片。就是这个“奥斯卡最佳外语片奖”，让世界许多电影人牵肠挂肚，荣获该奖项基本被认为是获得了美国甚至世界主流电影界的承认，在业界地位非同小可。尽管欧洲电影为抗衡“奥斯卡奖”设立了戛纳、柏林、威尼斯三大电影节，拥有了自己的“电影节文化”，但是，即便是一些大电影节上的获奖片，如果没有荣获过“奥斯卡最佳外语片奖”，总让制作方觉得有所欠缺。

　　中国电影从20世纪90年代开始冲击“奥斯卡最佳外语片奖”，这以前，中国电影也在包括欧洲三大电影节在内的国际A级电影节上获得过不少奖项。这说明中国电影开始将眼光置于国际电影文化高度，这是中国展示改革开放发展成果的要求以及中华文化的自信使然。但是，除了获得屈指可数的几次提名，还一直没有问津过“奥斯卡奖”。

　　从表中可以发现，刚开始“冲奥”即连续获得“奥斯卡最佳外语片奖”提名的三部影片《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》，都是关乎“东方文化”的。它们在文化上“用力”颇深，涉及表现古老的中国人性，其中有的影片甚至刻意安排了大量并非真实存在，却有助于凸显地域色彩与历史厚重感的“民俗”，并以歇斯底里的呐喊和强烈的表现欲，引起奥斯卡评委们的瞩目。

　　2002年，张艺谋导演的古装武侠电影《英雄》获“奥斯卡最佳外语片奖”提名，也被认为是得了2001年美籍华人导演李安凭《卧虎藏龙》荣获“奥斯卡最佳外语片奖”的“余利”。由于代表华人电影首获“最佳外语片奖”的巨大荣誉及影响力，李安超越张艺谋而成为了东方电影美学的领路人，强有力地指出了中国电影冲击“奥斯卡奖”的“东方路线”。紧随其后的《英雄》，只是“东方图谱”更为浓彩重墨，未料想，也成了此后15年里中国电影获得“最佳外语片奖”提名之“绝唱”。它之后，追随“东方路线”的《十面埋伏》《无极》《满城尽带黄金甲》等，再也无缘提名。

　　2007年，曾有“奥斯卡奖”评委致函中国有关方面，建议选送“奥斯卡奖”的影片不再是古装片，因此，当年改送了表现战争与和平题材的《云水谣》参评。后面的选送影片，题材上有当代、古代，有文化名人、重大题材，有喜剧、有悲剧、有正剧，但无一例外地连提名的边也没擦到。这些就是26年中冲击“奥斯卡最佳外语片奖”的战果。