中华艺术宫里，100个凝固在巨幅画面上的上海“瞬间”，仿佛一长卷流动的历史。从6000年前的崧泽文化到风起云涌的近代文明，从热血激奋的兴国之路，再到今天日新月异的现代都市，置身画作陈列室，上海的历史，穿透笔墨，扑面而来。

　　作为“上海历史文脉美术创作工程”评审委员会秘书长，海上画坛领军人物之一的施大畏，在他的画室与我们进行了对话。　

　　不仅仅是属于美术界的工程

　　解放周末：“上海历史文脉美术创作工程”圆满告一段落，对于我们用美术作品发现上海的历史基因根系、建设国际文化大都市，是一项意义深远的文化事业，是一笔可以留存的文化遗产。能谈谈它的创作缘起吗？

　　施大畏：2003年是上海开埠160周年，当时上海媒体纷纷出版专辑和特别节目，自发形成了一个报道热。对于此前此后的怀旧潮，是飞速发展的上海急于重新辨认身份、确立历史方位和地位的一种正常企图，也得到了当时上海市民的积极参与。上海研究一时成为显学，也由此引起了文化部门的关注。

　　“上海历史文脉美术创作工程”的起意虽然还有更宏大的考虑，但从几位参与文案脚本写作的历史学者来看，作为背景和垫石，也不能不说得益于当时这方面丰厚的民间资源。其时，借“国家重大历史题材美术创作工程”的契机，政协会议期间，我的前任、上海市文联主席吴贻弓以及孙颙、赵昌平等专家特意和我讨论了上海应该有的作为，设想是否可以利用绘画的形式对上海的历史作一个系统梳理。工程正式启动虽在2010年底，但整个酝酿过程却长达将近十年，历经几任宣传部长和众多社会人士的努力。我们联系的李天纲、张安庆等文史执笔人筛选出了最能够代表上海文化源头和发展脉络的题材，最终确定了100个创作主题，比如文明的印迹、辛亥百年祭、中国共产党成立、中共二大会址、中共四大纪实、五卅运动、淞沪抗战等，以及洋务运动、江南制造局、南洋公学、上海现代市政的源头、中国近代经济的三次蜕变、犹太人的上海方舟等；历史人物里有董其昌、徐光启等海上先贤，以及曾造访上海的爱因斯坦、泰戈尔；城市风貌里有城隍庙风俗、跑马厅、南京路四大公司等，这些题材内容许多是第一次用美术的形式来展现。可以说，这不仅仅是属于美术界的工程，也是属于整个上海文化界的工程。

　　解放周末：所以，这个工程的意义在美术，又不止于美术；在上海，又超越上海。

　　施大畏：具体来看有几方面的意义，一是对于用美术创作的审美语言来梳理和描述上海的历史文脉，是一种有效的尝试和展示。二是增强了新老上海市民对于所居城市的文化记忆和认同，是一种形象的教育。三是对于上海画家包括对上海有认知的画家表现历史题材的创作能力是一次大检阅，对于参与其中的艺术家也是一种考验。四是年代性和时代性结合的创作，对于新老画家在传承中形成共识是一座桥梁，对于年轻画家承担创作重任更是一种队伍培养。五是从文化和专业的领域来说，在整个组织创作过程中所牵涉到的历史真实和艺术真实的关系、内容题材本体和艺术形式风格的关系、命题创作的约定性和寻找题材突破性的关系、深厚的生活和学识积淀与激情迸发感性表达的关系，具有案例式的效果。