“新闻摄影是以摄影图片的形式对正在发生的事件进行新闻报道。”①在“读图时代”，图片新闻以独特的方式迅速发展，在新闻传播中占据着重要的位置。但新闻摄影会引起一些新闻伦理方面的争议。在突发性灾难发生后，如何使灾难新闻报道符合伦理道德，往往考验着新闻工作者的职业素养。

　　新闻摄影在灾难报道中可能遇到的伦理问题

　　新闻摄影具备新闻性、真实性和瞬间形象性等特性。新闻摄影主要作用于人的视觉，传递新闻信息量的多少及传播效果的好坏是如何评价它的关键所在。好的新闻摄影图片应该在完美、准确地传递新闻信息的同时，给予受众美的享受。

　　新闻摄影具备的这些特性，成为它强有力的优势，可以与其他媒介形式抗衡。但如果运用不当，新闻摄影会给受访者带来二次伤害。《美国摄影家》杂志编辑肖恩·卡拉汉说：“电视一晃而过，它不像静止的照片那样留在人们的心里。电视就像打人一记耳光，它的刺激是短暂的，很快就消逝了。而精致的照片就像一份严肃的讲稿，它会长久地留在你那里。”

　　英国传媒研究者卡尔通（B．Galatong）和罗杰（L．Ruge）在论述新闻价值的原则时说：“一个事件负面因素越多，它构成新闻的可能性就越大。”灾难新闻的悲剧性就是一个强有力的卖点，能轻而易举地吸引受众的眼球，灾难新闻因此成为新闻题材中的“富矿”。在进行灾难新闻报道的时候，新闻从业人员很容易陷入新闻价值与新闻伦理相冲突的境地，美国新闻学家赫尔顿说：“在新闻领域里，没有哪个问题比新闻伦理问题更重要，更难以捉摸，更带有普遍性了。”②人们对于暴露性的灾难新闻图片会产生抵制情绪，一部分原因是社会心理学上同情的因素。如果人们处于这种境况中，显然不愿意别人记录、传播、放大自己的悲伤情绪。这是一种侵犯隐私的做法，而个人权利是没有理由被他人侵犯的，所以他们对记录者、传播者、放大者没有好感，认为他是不道德的。

　　如何避免二次伤害

　　二次伤害具体表现在人文关怀精神的缺失，新闻工作者采集资料以及对新闻素材取舍编辑时，不恰当的做法会造成对受访者的二次伤害。

　　采访时，并非离现场越近，拍摄的图片越震撼越好。将新闻价值凌驾于生命之上是缺乏人文关怀精神的做法，是不被大众所认可的。在歌手姚贝娜因患乳腺癌病逝后，备受瞩目的不仅有当事人姚贝娜及其家属，还有一家媒体——《深圳晚报》。《深圳晚报》在报道歌手姚贝娜病逝的过程中可谓大出风头，但也因此引发了热议。在舆论压力下，《深圳晚报》不得不对此事进行回应以及致歉。灾难性新闻摄影不同于其他摄影，受访者本身就是被害者，如果记者不尊重他们，就会对受访者造成二次伤害。

　　如果说新闻采集时造成的是直接的二次伤害，那么编辑出版是导致二次伤害的决定性因素。美国新闻评论家沃尔特·李普曼认为，每一份报纸都是一系列把关决定的结果。当灾难发生后，应该怎么去取舍图片以及怎么策划采访都是十分重要的。“一个人对于并未亲身经历的事件产生的唯一情感，就是被他内心对那个事件的想象所激发起来的情感。”③制作煽动性标题、使用刺激感官的照片，会在无意之间伤害遇难者及其家属。

　　突发状况下，如果被拍摄者处于危险状态，而没有其他人在场，那么新闻记者进行救援就是责无旁贷的。凯文·卡特拍摄的《饥饿的苏丹》中苏丹女童即将饿毙跪倒在地，秃鹫就在旁边虎视眈眈。卡特按下了快门，虽然赢得了普利策奖，却引发了广泛争议，新闻伦理与新闻价值产生了激烈冲突。直至今天，新闻从业人员仍然应该以此为戒，不要让卡特的悲剧重演。

　　采用合适的拍摄方法是最重要的一环。首先，要重视真实性。真实并不一定代表着露骨，换个角度进行拍摄，也可以达到同样的效果。汶川大地震发生后，国外一些媒体用废墟里的课本、停摆的时钟来委婉地表达生与死，对被拍摄者最大程度地保持了尊敬之意。地震现场有大量的尸体、扭曲的残骸，这些现场拍摄出来，不仅不尊重被拍者，也会给生者带来二次伤害。

　　总而言之，摄影图片可以带给受众心灵的慰藉，也可能带来伤害。天灾人祸是不可抗拒的，但是报道的角度是可以选择的。摄影记者能否巧妙地避免对受访者的二次伤害，就在于他们所做的取舍。

　　注释：

　　①【美】John L·Hulteng：《信使的动机——新闻媒介的道德问题》[M]，台湾远流出版社，1992年版，第14页

　　②【美】凯斯·桑斯坦：《网络共和国——网络社会中的民主问题》[M]，上海人民出版社，2006年版，第47页

　　③【美】沃尔特·李普曼著，阎克文 江红译：《公众舆论》[M]，上海人民出版社，2006年版，第10页

　　（作者单位：青岛农业大学动漫与传媒学院）