孔笙导演的戏，请务必要珍惜着看，不仅量少，你看现在的导演那一栏，他的名字后面，都要带上一两个后缀了。先不说孔导追求细节的一贯严谨，单是那精绝极致的片头和大气磅礴的片尾，就足够愉悦感官的了。对东篱来说，唯有孔导的戏，可以未播就全然放心地投放满怀的期待。

　　1、细节，还是那么讲究。

　　故事的背景是80年代初，改革的春风刚刚刮起来，北京大小倒爷的进货渠道开始不满足于走广东福建，而是渐渐延伸到香港，一张张一匝匝大团结票子，考古队发粮票，一天给三块工钱，喜庆的土布被套……这些都不算啥，毕竟现在上世纪八十年代的戏也算年代戏了，一般剧组稍加注意只能算是必做功课。

　　我想说滴是以下三样：火车、野生动物和英子的手电筒。

　　胡八一进京的列车，播音员一板一眼的报站，真是神定位啊，哪怕没读过原著的观众，也能把时间坐标迅速定点到位。还有胡八一和王胖子进内蒙的火车，那可不就是不折不扣的“火”车嘛，扑扑扑冒烟呢（谁知道80年代那篇小学课文吗？小燕子从南方飞回来，好奇地问：“妈妈，那火车怎么不冒烟呢？”其深刻的主题就是赞颂改革开放给伟大的祖国带来的巨大变化。）

　　内蒙鄂伦春族人居住的地方，剧组神还原了上世纪八十年代自然环境还未遭到大破坏的情形，马嘶狗欢，满林子的野生动物竞相追逐，用豪猪烘托了山林的危险，这很重要，野人沟的传说地位，不是说说就有的。

　　鄂伦春女孩英子，其干脆利落在做饭打水和一枪毙野猪中显现得淋漓尽致，后续还有没有其他作用，但是英子胸前挂的那只长手电筒，真是太神奇了，在那个年代，在深山老林里，有一支这样的手电筒，简直是高精尖的配备啊。

　　2、上交给国家，破梗破得妙！

　　盗墓，就算不考虑它的不合法，作为故事的主人公胡八一就过不了自己的道德这一关。所以，《盗墓笔记》的“上交给国家”虽然搞笑，实在也是无奈之举，不过，以孔笙的团队，要破这个梗应该也不是难事，好玩的是，在《精绝古城》里，同样出现了“上交给国家”的台词。对此，网上有人吐槽：难道一定要写这么正确而无味的台词吗？

　　其实，哈哈，这恰恰是有趣的部分。当这句台词在盗笔里第一次出现时，引发的是原著粉的愤怒，但是，随着表情包的走红，如今已成调侃之神句，所以《鬼吹灯之精绝古城》再次使用，也许是出自一种善意的调侃，也许是出自同一个编剧（白一骢）的手笔，不管是哪个原因，都起到了四两拨千斤的作用，那是一种绝妙的不言而喻，为什么不用呢？

　　当然，光有这句台词，还不足以解决屏幕上的胡八一走上倒斗之路的道德问题，所以，孔笙是这样破梗的：大金牙和王胖子都没能说动胡八一，但“收点东西”带领乡亲们共同致富，算是一条可行的路子，也是那个年代时髦的说法；然后，到了内蒙，发现那些酸菜坛子都上交给国家了，胡八一连回家的路费都没有了，于是决定去野人沟碰碰运气，至此，胡八一倒斗被观众接受，故事走入正轨。