鲁迅认为作家应该“博采民众的口语”，他的小说就吸纳了不少，当然，是绍兴方言。在绍兴戏文里，官员秀才用官话，劳动群众用土话，他很赞同。他认为一个主要原因是，“警句或炼话，讥刺和滑稽，十之九是出于下等人之口的，所以他必用土话”。

　　作家从方言中吸取养料，首先是语词，也有话语。

　　绍兴方言中有很多生动的语汇，它准确、细腻、生动、形象。《风波》描写江南水乡农家晚餐情景时用了当地的一个方言词语：

　　嗡嗡的一阵乱嚷，蚊子都撞过赤膊身子，闯到乌桕树下去做市。

　　“做市”是绍兴方言，多用来说夏日黄昏蚊子群飞的情景。蚊子白天看不到，黄昏一齐飞出，成群结队，上下飞舞，像赶集市一样。“做市”，只两个字，简约，然而生动。《阿Q正传》写辛亥革命到来时，举人老爷惊恐万状，连夜疏散财物到赵府寄存，他备了一封长信，又排了“转折亲”。赵太爷怎么样？

　　赵太爷肚里一轮，觉得于他总不会有坏处，便将箱子留下了。

　　“肚里一轮”，绍兴方言。“一轮”是形容盘算之快，还考虑得非常周全。“肚里一轮”，把“脑子里很快进行了一番分析思考”这一原本无法显示的活动，仿佛都让我们看到了。

　　文学作品吸收方言词汇，最重要的是动词的选用。人物的动作情态丰富多变，要准确、生动地把它表现出来，全民语言有时也会显得苍白，但方言往往能作很好的补救。

　　“搡”是绍兴方言，有摔的意思，是人在气恼时，将东西重重放下的动作。《风波》中七斤嫂听说皇帝坐了龙庭：

　　伊一转眼瞥见七斤的光头，便忍不住动怒，怪他恨他怨他，忽然又绝望起来，装好一碗饭，搡在七斤的面前道，“还是赶快吃你的饭罢，哭丧着脸，就会长出辫子来么？”

　　“搡”字形象地突显了七斤嫂“怪、恨、怨”的怒气，读者还仿佛能听到饭碗重重放在桌上“腾”的一声。可谓如见其人，又如闻其声。鲁迅对方言也取拿来主义的态度，他挑选，吸取，为我所用。他选用方言非常严格，力求准确贴切、生动形象，绝不滥用。绍兴方言的“挨”有“挤”的意思，但程度不同。《社戏》写戏园子里人多，鲁迅用了好几个“挤”字，也用了一回“挨”，然而都是经过仔细推敲精心挑选的。

　　戏文已经开场了，在外面早听到冬冬地响。我们挨进门，几个红的绿的在我的眼前一闪烁，便又看见戏台下满是许多头，再定神四面看，却见中间也还有几个空座，挤过去要坐时，又有人对我发议论，……“有人，不行！”

　　这段叙述里一“挨”一“挤”用得十分贴切。“挨”虽也有“挤”的意思，但与“挤”相比，力度要小一些。戏园子人很多，无论是场子中间还是在入口处。入口处与场子中间比，人要少一些，还有点间隙；“我”还可以从人缝擦身进去，因此用“挨”。到了里面人更多了，“我”要到中间去坐，就得“挤”过去。“挤过去”是说非得用点力，否则是过不去的。一挨一挤，入口处人也不少，场子中间人就更多，人多的不同程度就显示出来了。至于“我”第二回去看谭叫天演戏，人更拥挤了。退出来时要“用力往外一挤”，后来是“挤而又挤”，才出了大门。这里自然都只能用“挤”不能用“挨”了。